书目详细信息
： 中印佛教造像源流与传播
书目信息 机读格式(MARC)
| ISBN/价格： | 978-7-5641-4473-9:CNY298.00 |
|---|---|
| 作品语种： | chi |
| 出版国别： | CN 320000 |
| 题名责任者项： | 中印佛教造像源流与传播/.张同标著 |
| 出版发行项： | 南京:,东南大学出版社:,2013.09 |
| 载体形态项： | 571页, [16] 页图版:;+图:;+30cm |
| 提要文摘： | 本文旨在研究中印两国佛教美术传播中的三次浪潮及其具体表现。这三次浪潮, 形成于古印度造像高峰时期的贵霜时期、笈多时期、波罗时期, 分别对应中国的汉魏西晋、东晋至唐初、唐后期至北宋。第一次浪潮, 古印度的佛教美术沿中国西南的滇缅古道传入中国, 在长江沿线形成了中国最初期的佛像热潮。第二次形成于笈多时期, 古印度的文化艺术达到空前发达的阶段, 借助于笈多王朝的强大势力, 古印度的佛教美术先从丝绸之路后经南方海路大规模传入中国, 在中国掀起了造寺造像念经颂佛的热潮。第三次浪潮是波罗时期, 大致与中国的晚唐五代北宋对应。古印度的佛教发展为密教, 密教造像与印度教趋同。密宗教义与造像的前后两个阶段, 先后分别传入京洛地区和中国西藏地区。古印度的佛教消失于公元13世纪初期, 此后的中国佛教造像不再受古印度的影响。中国佛像接受古印度的影响, 既有造像式样的引进和改造, 也有依据文本的全新创造。引进的同时也在改造, 引进和创造总是同时并存的。在古印度佛像处于高峰状态时, 中国佛像的外来特色相对明显 ; 反之, 中国佛像的艺术风格更多地趋同于中国文化艺术传统。 |
| 题名主题： | 佛像 造像 研究 中国、印度 |
| 索书号： | K879.32/Z34 |
| 中图分类： | K879.32 |
| 中图分类： | K883.519.3 |
| 个人名称等同： | 张同标 著 |
| 记录来源： | CN 人天书店 20131126 |